Installation view of Yibei Zhang’s solo exhibition “A Vase in Everything” at BANK. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北“所有东西凿出一个孔都可以成为花瓶”展览现场。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
重思主客关系的课题，对于艺术而言已经不是什么新鲜事。这与材料（物、对象）的逐渐显现不无关系。尤其在雕塑实践中，材料前所未有地以具体的实态反抗着制作者，似乎在为长期的隐没作出报复。我们曾经关心雕塑的形象、语境或观念，却几乎不曾关心其材料。无论古典雕塑家选择的是金属、木材、象牙、石头还是陶土，都不会过于影响我们对作品的理解。材料在这些创作中，是毫无内涵的质料、尚待雕琢的半成品，永远等候着一个主体为其赋予意义与形式。
Yibei Zhang, At the pinnacle of despair, 2021, bronze, glass, oil gun, 407 × 33 × 7 cm / 68 × 74 × 56 cm. Collection of Longlati Foundation. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《身处绝望之巅》，2021年，青铜，玻璃，自封油枪，407 × 33 × 7 cm / 68 × 74 × 56 cm。Longlati基金会收藏。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
Yibei Zhang, Vase, 2021, pressure cooker, marble, glass, ready-made material, 46 × 46 × 84 cm / 33 × 68 × 24 cm. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，铝制高压锅，大理石，玻璃，拾得物，46 × 46 × 84 cm / 33 × 68 × 24 cm。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
现成品的出现带来了一次转机，材料第一次以如此这般“现成”的状态充当了作品。只是在这样的语境中，材料仍旧被某种语境或是被装置的指涉空间装扮着。因此，即便《泉》的艺术性已经被人反复审问、推敲与构建，仍鲜有人费心过问它的白色陶瓷质地。而后，材料逐渐被命名为“符号”，在不断分解、重组和挪用的过程中，稳定着意义。或许可以说，在很长一段时间里，艺术实践的动力在于“发明符号！”——谁先占领一个材料的符号意义，谁就获得创作的先机。
然而符号的增殖带来的是符号系统的内爆。在内爆的混合中，曾经作为潜在差异和对立领域的艺术，被吸纳入经济和政治中。符号之间的差异则在边界和结构的迅速变异中瓦解。后现代的加速发展已然让这些变化显得过时甚至不值一提。但符号瓦解之后是什么呢？意义的崩坏带来的是物的返场。这个物离开了相关主义（correlationism）的舞池，成为了物导向哲学竭力说服却仍旧不清晰的艺术对象。或者说，“不清晰”正是其目的。至少“审美作为第一哲学”的主张，为对象凿开了感知的孔洞。艺术再次获得它的特殊地位，成为通往实在物的必由之径。材料复归了空无。只是原先的空无是为了被加值，而今的空无是为了承担全部意义。材料剥离了种种指涉，赤裸地呈现在艺术的想象场中。然而，这为写作带来了某种困难。
Yibei Zhang, Vase, 2021, fire sand, aluminum, glass, 100 × 104 × 37 cm. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，耐火砂，铝，玻璃，100 × 104 × 37 cm。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
在一次与艺术家的谈话中，我试图解释这其中的困难。将感知转译成文字并不是一件易事，但这向来如此。当下更切近的困难则深嵌于语法之中，因为论述清晰的文法要求明确的主谓关系。以这次的展览为例，作者通常会试图给出某个论述对象（如花瓶）、提供对象的主体（如张移北），以及对象如此这般的方式和意义等等，这些构成了一次艺术写作的合法性和有效性。“然而”，当我再次准备说出“花瓶”时，我们几乎异口同声地说：“它在这里并不重要。”
Yibei Zhang, Vase, 2021, bronze, glass, ready-made material, 93 × 72 × 75 cm. Collection of Longlati Foundation. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，青铜，玻璃，拾得物，93 × 72 × 75 cm。Longlati基金会收藏。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
Yibei Zhang, Vase, 2021, bronze, oxygen tank, 132 × 100 × 30 cm. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，青铜，氧气罐，132 × 100 × 30 cm。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
“花瓶”在这个展览中看似是题眼，也是每件作品围绕的主题。但事实上，它至多充当了命题式展览的偶然性。也就是说，此次的题目无法为我们或是艺术家提供本质的线索。“所有的东西凿成一个孔都可以变成花瓶”——这个命题既不能帮助我们了解艺术家创作的过去，也无法引导我们推测其未来。实际上，花瓶可以是其他什么东西，“有一个孔”可以替换为“其他什么东西”的属性。因而，即使我们给出关于这个展览的某些主谓关系排列，这些排列也可以转变为关于“其他什么东西”的主谓关系。确凿的论述并不带给我们任何更深的真相，它们不过是阐释的叠加。
真正重要的，或许是材料与关于材料的思辨。艺术家与青铜、玻璃、耐火砂、硅胶等一起工作，这些工作的结果恰如《情人的博弈》中呈现的奇巧关系。火钳本是夹取青铜铸造物的工具，在制作者与制作物之间承担中介的角色。作为工具，火钳从来都隐没于制作过程。但在这里，它倒立在青铜的罐体之上，像是煞有介事的雕塑部件，与罐体形成耦合。情人的博弈如同温柔的殊死搏斗，双方都同时既希望被对方吞没，又生怕自身的主体性丧失。这其中的张力，往往导致一种动态的不平衡。如同火钳时而被看见，时而又成为雕塑的一部分不被人识别一般。这为展览提供了恰当的隐喻。
Yibei Zhang, At the pinnacle of despair, 2021, bronze, glass, wire wheel brush, 177 × 64 × 37 cm. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《身处绝望之巅》，2021年，青铜，玻璃，钢丝轮，177 × 64 × 37 cm。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
Yibei Zhang, Vase, 2021, mixed material, dimension variable. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，综合材料，尺寸可变。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
在BANK的空间中，材料与孔洞成为了可能的“情人”。材料的思辨经由抽象的孔洞在每件作品中延展。但二者在此过程中总是在互相较劲，因此都显现为不稳定的状态。花瓶的孔洞时而被看见，时而不见踪影；就如同似是而非的材料。这让观展仿佛成了一场插花游戏——青铜化粪池可以当花瓶吗？玻璃制成的螺旋或许可以放置花束？汽车防滑踏板的空格可以插花吗？加热管在什么样的意义上成了花瓶？这些疑问并不由艺术家一个人抛出，也是材料与孔洞博弈的衍生物。
Yibei Zhang, Vase, 2021, glass, wire, dimension variable. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北，《花瓶》，2021年，玻璃，钢丝绳，尺寸可变。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
这样的博弈之所以是可能的，正是因为材料承担了全部意义。它不再暗自伸出抓手让人把握，而是总是超出某个可能的意义。因此，命题式的展览其实是一次物的思辨练习。与其在展览中寻找一种确切的、但又总是被否定的叙述，不如将自己想象为插花者。在寻找孔洞的同时打开自身感知的孔洞。这样，花瓶（物）的变式就不会完结。材料将如同向着艺术家一样向着我们敞开。
文/陈嘉莹
Installation view of Yibei Zhang’s solo exhibition “A Vase in Everything” at BANK. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北“所有东西凿出一个孔都可以成为花瓶”展览现场。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
Installation view of Yibei Zhang’s solo exhibition “A Vase in Everything” at BANK. Image courtesy of the artist and BANK/MABSOCIETY, Shanghai 张移北“所有东西凿出一个孔都可以成为花瓶”展览现场。图片由艺术家与上海BANK/MABSOCIETY提供
